• 艺术的审美教育作用最重要的三个特点是(　　)。 A.以情感人 B.潜移默化 C.寓教于乐 D.认识生活 E.陶冶性情
• 以下属于中国当代广播电视艺术“大众狂欢”的场面是(　　)。 A.《幸运52》 B.《爸爸去哪儿》 C.春节联欢晚会 D.《今日说法》 E.《超级女声》
• 以下说法正确的是(　　)。 A.亚里士多德认为，所有的艺术都起源于对自然界和社会现实的模仿，只是有三点差别，即模仿所用的媒介不同，所取的对象不同，所用的方式不同 B.英国著名人类学家詹姆斯·乔治弗雷泽在他的《原始文化》一书中，最早提出艺术起源于“巫术”的理论主张 C.“模仿说”是关于艺术起源问题的理论探索中最古老的一种说法，主张艺术起源于人类对自然的模仿 D.“游戏说”是关于艺术起源问题的几种主要学说之一，又称“席勒——斯宾塞理论” E.“表现说”是关于艺术起源问题的几种主要学说之一，主张艺术起源于人类情感表现的需要
• 最早的舞蹈是_____、_____和_____三位一体的。(　　) A.诗 B.乐 C.赋 D.曲 E.舞
• 以下属于梦的功能的是(　　)。 A.生理功能 B.理解功能 C.心理功能 D.欣赏功能 E.认知功能
• 以下关于艺术与政治的关系，表达正确的是(　　)。 A.艺术与政治的两种影响的力量是平衡的 B.艺术不会受到经济基础的制约 C.艺术与政治都属于存在于经济基础之上的上层建筑 D.艺术与经济的联系往往需要一定的中介因素 E.艺术要接受政治的制约和影响
• 以下属于艺术对应人的心理能力的是(　　)。 A.悟(审美认识——益智) B.知(审美认识——益智) C.悦(审美娱乐——愉悦) D.情(审美娱乐——娱情) E.意(审美教育——修身)
• 以下说法正确的是(　　)。 A.艺术的巅峰时期将永不衰败 B.在古希腊艺术作品中表现人与自然不懈斗争的悲剧有：《被束缚的普洛米修斯》《俄狄浦斯》和《拉奥孔》等 C.恩格斯指出，“首先是劳动，然后是语言和劳动一起，成为两个最主要的推动力，在它们的影响下，动物的脑髓就逐渐地变成了人的脑髓” D.系统地以理论方式提出“表现说”的应当首推意大利美学家克罗齐，其美学思想核心是“直觉即表现” E.各民族艺术相互影响有其历史发展过程。一般来说，在经济发展水平较低的时代，各民族艺术的相互影响是必然的、自觉的、全面的、长久的
• 以下关于“电影的商品属性和艺术属性”的表述，正确的有(　　)。 A.电影的艺术要服务于电影的商业，商业是目的，艺术是手段 B.电影的商品属性是其交换价值的表现，而艺术属性是其使用价值 C.电影不是为了商业的需要，而是为了纪录和重现事物运动的需要 D.电影仅可以用来作为科研手段和传播媒介 E.电影的商品属性是根本的，第一性的
• 以下说法错误的是(　　)。 A.世界艺术是表现经济发展据世界首位的民族的艺术 B.“准艺术”发生在奴隶社会中期，标志是人体装饰、雕刻和岩画的出现 C.“巫术说”认为艺术起源于原始民族的巫术活动，爱德华·泰勒、弗雷泽等人都持这一观点 D.“游戏说”认为游戏与审美的共同特征就是人将这种过剩的精力运用到没有实际效用、没有功利目的的活动中去 E.艺术与政治都属于存在于经济基础之上的上层建筑，艺术则是一种观念形态性的上层建筑，它们都受到经济基础的制约和影响，同时又能够反过来作用于社会的经济基础
• 以下属于席勒的《美育书简》中的表述有(　　)。 A.强调艺术的审美功能和纯视觉性 B.提出恢复感性的合法性，解除理性对感性的粗暴专制 C.阐述了具有现代性意义的美和美育范畴 D.揭示和批判现代社会人性的分裂和异化、赋予美和美育鲜明的现世性和此岸性 E.从人本主义的立场出发，深刻批判了启蒙理性的弊端
• 以下关于“模仿说”的表述，正确的是(　　)。 A.模仿说认为艺术起源于人类对自然或现实生活的模仿 B.古希腊哲学家德谟克利特、苏格拉底和黑格尔等人对这个理论从不同侧面做了论证 C.模仿说肯定了艺术起源于客观世界 D.模仿仅仅是从事艺术创作的手段 E.模仿说未能科学解释艺术发生的真正原因
• 以下关于“游戏说”的表述，正确的是(　　)。 A.席勒认为游戏与审美的共同特征就是人将这种过剩的精力运用到没有实际效用、没有功利目的的活动中去 B.斯宾塞认为艺术发生的真正原因是以外观为目的的游戏冲动，游戏就是过剩精力的发泄 C.游戏说由18世纪德国哲学家席勒和19世纪英国哲学家斯宾塞提出 D.“游戏说”未能科学、全面地揭示出艺术产生的最终原因 E.“游戏说”又被称之为“席勒—斯宾塞理论”
• 以下关于“巫术说”的表述，正确的是(　　)。 A.起源于巫术，是19世纪以来西方艺术发生学中影响最大的一种理论学说 B.此种学说最早由英国著名人类学家爱德华·泰勒在《原始文化》一书中提出 C.原始时代的巫术活动是直接和当时原始人类的生产劳动密切联系在一起的 D.原始的艺术活动终究离不开人类的实践活动 E.原始人思维的最主要特点是万物有灵
• 以下关于“表现说”的表述，正确的是(　　)。 A.“表现说”与“模仿说”直接对立 B.“表现说”强调艺术家的主体决定性作用 C.“表现说”是一种关于艺术起源和艺术本质的学说 D.“表现说”核心论点就是“艺术是直觉” E.“表现说”的创始人为意大利的普列汉诺夫
• 以下哪幅画是抽象派绘画的代表作品(　　)？ A.见图A B.见图B C.见图C D.见图D
• 以下关于“抽象思维与形象思维”的表述，正确的是(　　)。 A.抽象思维运用概念来进行判断、推理和论证的一种思维形式 B.在艺术创作与欣赏中形象思维也常有抽象思维的伴随 C.在绘画造型艺术中，可以完全脱离抽象思维 D.形象思维在艺术活动中必须服从于抽象思维的规律 E.形象思维是艺术创作基本的和主要的思维方式
• 灵感具有(　　)的特点。 A.表达性 B.突发性 C.偶然性 D.稍纵即逝 E.完整性
• 以下属于艺术家的应该具备的特点是(　　)。 A.艺术家的有多种多样的职业和分工 B.艺术家具有为艺术而献身的精神 C.艺术家具有强烈的创新意识 D.艺术家具有生动的想象能力 E.艺术家都具有奔放的主观激情
• 以下关于“艺术家的主体性”的表述，正确的是(　　)。 A.艺术家主体起决定作品命运的重要作用 B.艺术家的主体性在于艺术家是创作艺术作品中可以替代的主体 C.艺术家是艺术生产过程的主宰 D.艺术家在艺术创作中表达主体的审美感受 E.艺术作品具有独创性，不可重复、不可替代
• 以下关于“弗洛伊德”的表述，正确的是(　　)。 A.弗洛伊德认为梦是有意义的 B.弗洛伊德用精神分析治疗正常人 C.《精神分析引论》是美国心理学家西格蒙德·弗洛伊德的著作 D.精神分析侧重研究的是传统心理学 E.弗洛伊德主张以自由联想方法来治疗患者
• 以下对郑板桥“眼中之竹”，“胸中之竹”和“手中之竹”的理解，正确的是(　　)。 A.“眼中之竹”——艺术构思 B.“眼中之竹”——艺术体验 C.“胸中之竹”——艺术构思 D.“手中之竹”——艺术表现 E.“胸中之竹”——艺术表现
• 《精神分析引论》全书共分为(　　)。 A.过失心理学 B.梦 C.神经病通论 D.爱的哲学
• 以下关于“艺术家与社会的关系”的表述，正确的是(　　)。 A.不是每个艺术家的生活内容、思想感情、文化意识和审美情趣都与家庭环境、社会制度有关系 B.民族文化和民族性格对艺术家的熏陶和影响是非常明显、深刻、普遍的 C.世界潮流和时代精神对艺术家们所起的作用显得更加迅速、直接、全面而又强大 D.世界各民族的文艺作品具有各自不同的民族特征 E.艺术家应当发挥艺术教育的重要作用
• 以下属于“思想电影”的代表作品是(　　)。 A.《一九五一年的欧洲》 B.《德意志零年》 C.《一年中的九天》 D.《列宁在波兰》 E.《战火》
• 艺术生产和艺术作品不可替代性的内涵的是(　　)。 A.因为艺术家的艺术作品具有不同的个性特点和不可替代性 B.因为艺术家主观意识上的独创性 C.因为艺术创作主体的艺术心理定势所包含的文化知识、艺术专业知识以及艺术创作才能 D.因为不是任何一件艺术作品都必须具有独创性 E.因为艺术工作具有为艺术而献身的精神
• 梅特林克是象征派戏剧的代表作家，以下属于他的代表作品的是(　　)。 A.《彼得·卡门青》 B.《青鸟》 C.《群盲》 D.《阿格拉凡和赛莉塞特》 E.《荒原狼》
• 贯穿艺术史始终的两大主流创作方法是_____和_____。(　　) A.未来主义创作方法 B.印象主义创作方法 C.现实主义创作方法 D.浪漫主义创作方法 E.古典主义创作方法
• 以下属于研究艺术发展规律的层次的是(　　)。 A.对艺术发展过程的客观描述 B.艺术史家对艺术发展过程的主观描述 C.艺术发生的真正原因 D.艺术发生的动力 E.对艺术发展深层次的哲理思考
• 以下属于艺术发展他律性的特点是(　　)。 A.经济是艺术发展的决定力量和终极原因 B.政治对艺术的发展具有直接的、重大的、深刻的影响 C.宗教对艺术发展的影响 D.“两极之间的变化”是艺术发展的必然规律 E.道德给艺术的发展以巨大的影响
• 社会生活会对艺术家的创作造成哪些影响？(　　) A.社会生活是艺术家进行艺术创作的源泉和基础 B.艺术家要善于从社会生活中汲取艺术创作的素材和灵感 C.艺术家运用审美的艺术形式去影响社会生活 D.社会生活为艺术家提供了创作的素材和灵感 E.艺术家不能推动社会的进步
• 以下关于“艺术体验”的表述，正确的是(　　)。 A.艺术体验要求艺术家要仔细地观察生活 B.艺术体验需要艺术家以全部身心去拥抱生活 C.不宜进行一度创作的艺术家，在创作中可以离开艺术体验活动 D.艺术家在进行二度创作时，要深入体验生活 E.体验可以把演员内心世界转化为观众可见可感的艺术形象
• 以下关于“艺术流派”的表述，正确的是(　　)。 A.雨果的剧作《欧那尼》的成功标志着浪漫主义在法国的全面胜利 B.“三一律”是欧洲古典主义戏剧的创作法则 C.西班牙画家达利的《永恒的记忆》是未来主义的代表作品之一 D.18世纪下半叶至19世纪初，在维也纳形成的以古典风格为创作标志的音乐流派以巴赫、贝多芬和莫扎特三人为代表 E.《亚威农少女》《格尔尼卡》是立体主义绘画的代表作品
• 以下关于“政治对艺术的影响”，表述正确的是(　　)。 A.政治是经济的集中表现，是整个上层建筑的核心 B.政治是艺术发展的根本动力，政治决定艺术 C.政治不是艺术发展的任何动力，政治与艺术无关 D.政治对艺术的影响是直接的 E.政治要求艺术为自己服务
• 以下关于“写实性”的表述，正确的是(　　)。 A.“写实性”忠实于生活本来面貌 B.“写实性”善于把描绘的目光集中在特殊人群上 C.油画《打石工》、话剧《茶馆》、古希腊雕塑《掷铁饼者》都是“写实性”的代表作品 D.“写实性”的艺术家会依照现实本身的逻辑真实地描绘现实 E.“写实性”是通过艺术形象的典型化，真实地再现生活的一种创作方法
• 以下属于“哲学对艺术发展的影响”的是(　　)。 A.哲学与艺术发展在精神世界中的地位相同 B.哲学与艺术发展反映社会生活的方式相同 C.哲学与艺术发展反作用于社会生活的方式相同 D.哲学通过美学的中介影响艺术的发展 E.哲学思想的矛盾决定艺术创作方法的矛盾
• 以下关于“表现派”和“体验派”的表述，正确的是(　　)。 A.“体验派”侧重于体验，“表现派”侧重于表现 B.体验是表现的内心根据，表现是体验的外部形式 C.体验有助于创造富有表现力的外部形式如表情、动作、姿态等，表现则可以把角色内心最细微的思想情感鲜明、生动、形象地传达给观众 D.“体验派”是将演员的“真我”和角色的“假我”适当地贴近，“表现派”将演员的“真我”和角色的“假我”融为一体 E.“体验派”强调形体动作的表现力和形式美感，“表现派”则强调演员内心情感的深刻体验
• 以下属于“艺术发展的自律性”的内容是(　　)。 A.艺术的创作方法来自艺术思想 B.哲学思想的矛盾决定艺术创作方法的矛盾 C.艺术发展的继承与革新 D.民族艺术与世界艺术的相互影响与融合 E.艺术就是抒情的直觉
• 构成艺术活动的四个要素或环节是_____、_____、_____和_____。(　　) A.艺术审美 B.客体世界 C.艺术创作 D.艺术作品 E.艺术传播与接受
• 阶级社会中的两个对立阶级是(　　)。 A.民主的艺术 B.反动的艺术 C.进步的艺术 D.复古的艺术 E.继承的艺术
• 艺术构思的主要方式有哪几种？(　　) A.艺术概括 B.艺术变形 C.艺术审美 D.艺术基础 E.艺术准备
• 以下关于艺术革新的表述，正确的是(　　)。 A.从艺术作品来说，革新可以表现为艺术作品审美的革新与艺术作品风格的革新 B.从艺术家的角度来说，革新可以表现为对他人的超越和对自我的超越 C.从革新的程度来说，革新可以区分为同一艺术风格延续中的革新与不同艺术风格转变中的革新 D.艺术内容的革新必然带来艺术形式的革新，即艺术作品组织结构与艺术语言的革新 E.在艺术发展过程中，同一艺术风格延续中的革新实际上是艺术发展的量的积累
• 法国后印象主义美术代表作《向日葵》的作者是文森特·梵高，以下属于文森特·梵高的作品是(　　)。 A.《阿旺桥的茅舍》 B.《马提尼克岛风光》 C.《罗纳河上的星夜》 D.《奥维的教堂》 E.《有乌鸦的麦田》
• 以下关于“民族的社会生活的类似性”的表述，正确的是(　　)。 A.民族之间的社会生活愈类似，艺术相互影响的可能性愈小 B.落后民族的艺术不会对先进民族的艺术产生影响 C.两个民族的艺术会存在毫无影响的可能性 D.两个民族的艺术存在有单方面的影响 E.两个民族艺术之间的影响是相互的
• 以下属于艺术批评的作用是(　　)。 A.艺术批评可以帮助人们更好地鉴赏艺术作品，提高鉴赏能力和鉴赏水平 B.艺术批评可以通过对艺术作品的评价，形成对艺术创作的反馈 C.艺术批评可以丰富和发展艺术理论，推动艺术科学的繁荣发展 D.艺术批评可以区分为审美直觉、审美体验和审美升华三个阶段 E.艺术批评可以使鉴赏主体与艺术形象之间契合一致，物我同一，物我两忘
• 以下属于郭沫若的作品是(　　)。 A.《出了象牙之塔》 B.《表》 C.《天狗》 D.《二心集》 E.《星空》
• 艺术批评的标准应当是_____和_____的完美统一。(　　) A.客观性 B.思想性 C.艺术性 D.主观性 E.复杂性
• 艺术作品中感性与理性的统一具有双重含义，一方面表现为_____的统一；另一方面还表现为_____的统一。(　　) A.艺术再现与艺术基础 B.艺术形式与艺术审美 C.表现形式有理想精神 D.感性形式与理性内容 E.情感因素与理性精神
• 艺术批评必须从一定的_____和_____出发。(　　) A.立场 B.作家 C.审美 D.基础 E.观点
• 艺术作品的层次可大致分为_____、_____和_____。(　　) A.艺术基础 B.艺术语言 C.艺术形象 D.艺术意蕴 E.艺术审美
• 艺术典型是_____的有机统一，又是_____的有机统一。(　　) A.普遍性与特殊性 B.生动性与形象性 C.历史性与发展性 D.重复性与独特性 E.必然性与偶然性
• 艺术作品的内容由_____和_____两种因素构成。(　　) A.审美 B.题材 C.主题 D.形式 E.风格
• 以下关于“艺术意境与艺术典型”的表述，正确的是(　　)。 A.典型是在个别的人物形象身上体现出共性，意境是在情景交融的境界中领悟深层意蕴 B.意境重表现，典型重再现 C.意境重写实，典型重抒情 D.意境以创造景物意象为主，典型以塑造人物形象为主 E.典型在主客体统一中侧重于客体，意境在主客体统一中侧重于主体
• “文人画”的创始者是唐代王维，以下属于王维的作品是(　　) A.见图A B.见图B C.见图C D.见图D
• 以下属于艺术风格多样性的特点是(　　)。 A.艺术风格的多样性是由地理环境、社会状况、文化传统、风俗习惯等多种因素决定的 B.艺术风格的多样性离不开民族的文化心理结构 C.艺术风格的多样性，首先来自艺术家独特的创作个性 D.艺术风格的形成更离不开艺术家独特的人生道路、生活环境、阅历修养和艺术追求 E.艺术风格的多样性，还来自审美需求的多样化
• 从艺术作品的角度来看，艺术形象可以分为_____、_____、_____与综合形象，它们之间既存在着共性，又有着各自的特性。(　　) A.角色形象 B.人物形象 C.视觉形象 D.听觉形象 E.文学形象
• 以下属于意境所具有的特点是(　　)。 A.意境是一种风格独特的民族美 B.意境是一种博大深厚的历史美 C.意境是一种若有若无的朦胧美 D.意境是一种由有限到无限的超越美 E.意境是一种不设不施的自然美
• 以下属于艺术批评的功能是(　　)。 A.区分功能 B.发现功能 C.阐释功能 D.评价功能 E.导向功能
• 以下关于“艺术思潮、艺术风格与艺术流派的关系”的表述，正确的是(　　)。 A.艺术思潮、艺术风格与艺术流派之间具有明显的区别 B.艺术流派是创作主体独特个性的表现 C.艺术风格是风格相近或相似的创作主体的群体化 D.艺术思潮倡导某种文艺思想的几个或多个艺术流派所形成的一种艺术潮流 E.艺术思潮常常包容各个艺术门类中的多个艺术流派
• 艺术作品的结构主要由_____、_____和_____三部分组成。(　　) A.剪裁 B.布局 C.衔接 D.审美 E.基础
• 《荷花水鸟图》是朱耷的代表作品，它创造出物我合一、悲凉惨淡的意境，以下属于朱耷的作品是(　　)。 A.见图A B.见图B C.见图C D.见图D
• 艺术鉴赏是指观众凭借艺术作品而展开的一种_____、_____审美再创造活动。(　　) A.主观的 B.客观的 C.被动的 D.积极的 E.主动的
• 美国批评家艾布拉姆斯提出过文艺的四要素：_____、_____、_____、_____。(　　) A.艺术方法 B.艺术家 C.艺术品 D.接受者 E.世界
• 艺术语言具有两个重要功能：一是_____，传达艺术内容；二是_____。(　　) A.表现审美价值 B.塑造艺术形象 C.表现独特语言 D.作为物质媒介 E.衔接艺术作品
• 艺术家从事艺术创作所应具备的素质和能力是(　　)。 A.敏锐的感受 B.先进的世界观和审美观 C.深邃的思想 D.广博的知识 E.渊博的文化修养
• 姚斯从_____、_____和_____三个维度全面阐释审美经验的内在结构。(　　) A.艺术审美 B.艺术创作 C.艺术接受 D.艺术交流 E.艺术结构
• 以下属于“文化研究”批评的特点是(　　)。 A.批评的焦点在于文本中的异质文化冲突 B.文学和艺术被视为文化实践的一部分 C.边缘文化类型成为批评关注的主要对象 D.主要的批评方式具有学科特色的文化分析 E.“文化研究”将文化看作表征意义的文化符号
• 以下属于齐白石的作品的是(　　)。 A.《蛙声十里出山泉》 B.《漓江胜境图》 C.《万山红遍》 D.《墨虾》 E.《井冈山》
• 以下关于艺术的表述，错误的是(　　)。 A.表现的真实是艺术反映客观世界的真实性 B.鲜明独特的个性形象就是典型形象 C.典型论在西方文艺理论中占重要地位，意境论在中国古代文艺理论中占重要地位 D.艺术作品的格调没有高下雅俗之分 E.商品属性是艺术作品的主要属性和本质属性
• 艺术鉴赏作为一种审美再创造活动，主要体现在(　　)。 A.艺术家创作出来的艺术品，必须通过鉴赏主体的审美再创造活动，才能真正发挥它的社会意义和美学价值 B.艺术鉴赏作为一种审美再创造活动，必然对鉴赏主体提出了相应的条件和要求，需要鉴赏者具有一定的艺术修养和艺术鉴赏力 C.鉴赏主体在艺术欣赏活动中，并不是被动、消极地接受，而是积极主动地进行着审美再创造 D.艺术鉴赏同艺术创作一样，也是人类自身主体力量在审美活动中的自我肯定与自我实现 E.艺术鉴赏作为人类一种高级、复杂的审美再创造活动，也蕴藏着极其奥妙的心理现象和心理规律
• 在艺术作品的层次构成中，任何一个作品都必须具有_____和_____。(　　) A.艺术主题 B.艺术语言 C.艺术形象 D.艺术意蕴 E.艺术审美
• 以下关于“艺术鉴赏力的培养”的表述，正确的是(　　)。 A.艺术鉴赏力的培养与提高与大量鉴赏优秀作品的实践有关 B.艺术鉴赏力的培养与提高要熟悉和掌握艺术的基本知识和规律 C.艺术鉴赏力的培养与提高不一定需要大量历史、文化知识 D.艺术鉴赏力的培养与提高可以不积累相应的生活经验与生活阅历 E.美育与艺术教育在培养和提高艺术鉴赏力方面具有特别重要的地位与作用
• 心理学将想象分为_____和_____两种。(　　) A.审美想象 B.再造想象 C.创造想象 D.艺术想象 E.虚拟想象
• 情感的基础是_____和_____。(　　) A.审美 B.体会 C.注意 D.想象 E.感知
• 以下关于“艺术审美心理中的理解因素”的表述，正确的是(　　)。 A.艺术作品审美的鉴赏离不开理解因素 B.艺术作品内容的鉴赏离不开理解因素 C.艺术作品形式的鉴赏离不开理解因素 D.艺术作品的内在意蕴和深刻哲理离不开理解因素 E.艺术作品的表述的方式离不开理解因素
• 心理学把人的认识分为(　　)。 A.知觉 B.直觉 C.概念 D.认知 E.意识
• 以下属于形象思维的基本特点是(　　)。 A.形象思维过程始终不能离开感性形象 B.形象思维始终依靠想象、情感等多种心理功能 C.形象思维具有整体性的特点 D.形象思维具有分散性的特点 E.形象思维可以透露出创作者的艺术审美
• 弗洛伊德把人的心理分为(　　)。 A.后意识 B.意识 C.前意识 D.主意识 E.无意识
• 任何艺术作品都应该具备的条件是(　　)。 A.必须发挥自己的主观能动性 B.必须显示出对象的内在精神 C.必须将主观因素“物化”艺术作品之中 D.必须是人类艺术生产的产品 E.必须具有审美价值
• 以下关于“艺术家应具备的修养和能力”的表述，正确的是(　　)。 A.艺术家应具备进步的世界观和审美理想 B.艺术家应具备深厚的文化修养和广博的知识 C.艺术家可以不具备丰富的生活积累 D.艺术创作与艺术家的人格无关 E.艺术作品蕴含的思想深度同艺术家本人的思想高度成正比的
• 艺术创作过程可以分为哪三个阶段？(　　) A.艺术创作活动 B.艺术体验活动 C.艺术构思活动 D.艺术传达活动 E.艺术准备活动
• 艺术流派是指在一定历史时期里，由一批_____、_____、_____、_____和表现风格等相似或相近的艺术家们所形成的艺术派别。(　　) A.创作方法 B.思想倾向 C.艺术趣味 D.审美观念 E.艺术基础
• 艺术作品的构成因素可以被看做是_____的统一、_____的统一、_____的统一。(　　) A.内容与形式 B.审美与创作 C.感性与理性 D.再现与表现 E.生产与发展
• 典型是指艺术作品中具有一定社会本质概括性的、个性化的艺术形象或形象体系，包括_____、_____和_____等。(　　) A.典型性格 B.典型人物 C.典型环境 D.典型事件 E.典型风格
• 艺术批评具有二重性的特点，即_____与_____的统一。(　　) A.审美性 B.主观性 C.客观性 D.科学性 E.艺术性
• 尼采的观点有(　　)。 A.人的主观是推动历史发展的根本动因 B.把“梦”和“醉”看作审美的两种基本状态 C.艺术具有“模仿”功能 D.人的主观意志是世上万事万物的主宰 E.艺术是对生活的“再现”
• 关于艺术形象的主观性和客观性之间的关系，表述正确的是(　　)。 A.虽主观和客观的侧重的程度不同，但可以完全排除其中任何一种因素 B.不善于直接表现艺术家的思想情感 C.任何艺术作品的艺术形象都是主观因素与客观因素的统一 D.主观与客观这两种因素各有侧重 E.在一些艺术门类中，主客观的统一表现为主观因素消融在客观因素之中
• 以下关于“社会美”的表述，正确的是(　　)。 A.社会美能够最直接、最彻底地缓解心理痛苦 B.社会美能够用美来中和丑的方式满足主体未被实现的愿望 C.要将目的性与规律性结合起来，在生活中获得社会美 D.对社会美的欣赏会受到时空有限与质量有限的多重限制 E.对社会美的欣赏主观性比较强，审美效果不尽统一
• 以下说法正确的是(　　)。 A.艺术的起源或艺术的发生，经历了一个由实用到，以审美为中介，以劳动为前提的漫长历史发展过程 B.从根本上讲，艺术的起源最终应归结为人类的实践活动 C.艺术遗产继承的类型有两种：同一艺术风格渐进延续中的继承，不同艺术风格飞跃与断裂的继承 D.恩格斯论述人类野蛮时代的低级阶段是从“绘画的应用开始的” E.动物的“游戏”可以归结为过剩精力的发泄，而人的“游戏”则是为了精神需要的满足
• 宗教对艺术来说是一柄双刃剑，以下说法正确的是(　　)。 A.宗教对艺术既有阻碍、否定的一面，又有促进、肯定的一面 B.宗教对艺术的肯定与否定、促进与阻碍这两方面的作用是可以分开的 C.宗教艺术是游离于宗教与艺术之间的精神产品 D.宗教艺术的彼岸性压倒了此岸性 E.宗教艺术的代表作品有：《最后的晚餐》和《西斯廷圣母》
• 以下属于列夫·托尔斯泰的作品是(　　)。 A.《战争与和平》 B.《安娜·卡列尼娜》 C.《匹克威克外传》 D.《双城记》 E.《复活》
• 以下关于“艺术传达”的表述，正确的是(　　)。 A.艺术传达仅仅是技巧问题 B.艺术传达需要艺术家调动自己的多种心理功能 C.艺术传达活动与艺术体验和艺术构思活动相互渗透、密不可分 D.艺术构思中包含着传达，艺术传达也离不开艺术构思 E.艺术构思与艺术传达在创作中不完全是统一的
• 以下属于拉斐尔的作品是(　　)。 A.见图A B.见图B C.见图C D.见图D
• 艺术美包含(　　)。 A.凝聚着艺术家主观的审美理想和情感愿望 B.对社会生活的能动反映 C.对客观社会生活的反映 D.对生活作判断 E.对客观现实的“再现”
• 在人类的精神生活中，音乐为什么能显示出特殊的魔力和魅力？(　　) A.音乐是美的形式构成，要求生产主体将自己的主观世界的审美情致、审美经验以及自创的、恰当得宜的美的形式构成，“物化”到产品之中 B.由于声音的本性具有高亢或低沉，急促或悠长，强烈或轻柔的区别 C.音乐的“音响”是它物化结构的基本手段 D.在原始艺术萌芽阶段，乐音、音响总是和人类活动中的动作、姿态相联系 E.音乐能创造出一种超自认气氛和想象中的神力
• 以下关于“审美与娱乐”的表述，正确的是(　　)。 A.审美着眼于精神的理性满足，而娱乐专注于感官的感性享受 B.审美更注重于社会、伦理、思想、道德等等抽象的意识评价，而娱乐则更专注于接触器官及感觉反应的作用 C.审美是有距离的超越自身的宁静观照，而娱乐则是无距离的身心一致的激情投入 D.审美仅仅带来表层的肌体宣泄快适，而娱乐获取深层的身心感悟与宁静 E.审美是一种高尚的积极追求，它需要不懈的努力；而娱乐只是消极的排遣享受，它只需放松就行
• 以下关于克莱夫·贝尔的“有意味的形式”的表述，正确的是(　　)。 A.“有意味的形式”，是从艺术本质对艺术的定义 B.19世纪末20世纪初，现代抽象艺术作为一种新的艺术潮流被冠名为“印象主义” C.1914年，克莱夫·贝尔首次提出了“艺术即有意味的形式” D.“形式”是艺术的核心，是艺术品内的各个部分和质素构成的一种纯粹的关系 E.“意味”是纯形式背后表现或隐藏着的艺术家的独特的审美情感，审美情感是“意味”的唯一来源
• 艺术发展具有历史继承性的原因是(　　)。 A.艺术发展的历史继承性决定艺术创作方法的矛盾 B.艺术发展的历史继承性是艺术自身的发展规律 C.艺术发展的历史继承性是社会物质生活发展的连续性决定的 D.艺术发展的历史继承性是由艺术本身的性质决定的 E.艺术发展的历史继承性是由艺术表现生活的任务决定的
• 法国艺术理论家泰纳提出决定艺术创作的“三因素”说，即_____、_____和_____。(　　) A.环境 B.时代 C.类型 D.种族 E.基础