• 德国心理学家(　　)最先运用实验方法来研究人的高级心理活动。 A.亚瑟·叔本华 B.卡伦·霍妮 C.赫尔曼·艾宾浩斯 D.卡尔·古斯塔夫·荣格
• “品位”一词原是(　　)上的术语。 A.心理学 B.矿物学 C.诗学 D.画学
• 想象的基本材料是(　　)。 A.形象 B.审美 C.表意 D.表象
• 情感在审美和艺术心理中发挥(　　)作用。 A.共鸣 B.主观 C.主导 D.客观
• 审美活动过程的中心环节是(　　)。 A.艺术鉴赏中的审美基础 B.艺术鉴赏中的审美体验 C.艺术鉴赏中的审美直觉 D.艺术鉴赏中的审美准备
• 艺术鉴赏活动的最高境界是(　　)。 A.艺术鉴赏中的审美直觉 B.艺术鉴赏中的审美体验 C.艺术鉴赏中的审美升华 D.艺术鉴赏中的审美交叉
• 主张艺术起源于模仿的古希腊哲学家是( ) A.德谟克利特、亚里士多德 B.席勒、斯宾塞 C.克罗齐、柯林伍德 D.爱德华·泰勒、詹姆斯·弗雷泽
• 艺术创作的主体是(　　)。 A.艺术家 B.艺术审美 C.艺术活动 D.艺术规律
• 成为艺术家从事艺术创造的内在心理动力或诱因的是(　　)。 A.艺术的构思活动 B.艺术家的创作激情 C.深切的生活体验和丰富的感性积累 D.艺术传达活动
• 弗洛伊德提出的学说包括理论部分与方法学部分，而《精神分析引论》一书侧重于精神分析中的(　　)部分。 A.理论体系 B.方法学 C.假设提出 D.解释
• 中国文学史上著名的“建安文学”被看做是一个文学流派的原因在于(　　)。 A.有一定的组织和名称 B.因艺术风格相似、相近而被后人归纳而成 C.有着共同的艺术宣言 D.艺术家彼此之间经常唱和、交流、联系
• 审美的客体是(　　)。 A.鉴赏者 B.艺术受众 C.艺术家 D.艺术作品
• 艺术作品中的深层意蕴具有(　　)。 A.多义性和模糊性 B.深刻性和细腻性 C.层次性和针对性 D.抽象性和概括性
• 艺术鉴赏审美心理的基本因素包括：_____、_____、_____、_____、_____、_____。(　　) A.注意；感知；联想；想象；情感；理解 B.认可；联想；想象；感知；理解；创造 C.注意；感知；体验；想象；情感；理解 D.直觉；感知；体验；想象；理解；创造
• 艺术批评的对象主要是(　　)。 A.鉴赏者 B.艺术家 C.艺术作品 D.艺术活动
• 艺术家在审美过程中对艺术活动及其规律的认识、领悟与把握，属于艺术创作心理要素中的( ) A.审美感知 B.审美想象 C.审美情感 D.审美理解
• 一种好的艺术形式，一定以( )的方式发展出来 A.适合情感 B.适合表达 C.适合内容 D.适合节奏
• 艺术家的灵感是一种( ) A.非理性的迷狂状态 B.神秘的天启现象 C.创造力高度活跃的心理状态 D.纯粹的无意识状态
• “模仿说”的观点认为(　　)。 A.艺术起源于劳动 B.艺术是“社会生活的再现” C.艺术是“形式主义的文学观” D.艺术起源于人的内在情感
• 主体性是艺术的基本特征之一，以下关于“主体性”的说法错误的是(　　)。 A.艺术生产作为一种特殊的精神生产，决定了艺术必然具有主体性的特征 B.艺术要用形象来反映社会生活，但绝不是单纯的“模仿”或“再现” C.主体性作为艺术的基本特征之一，体现在艺术生产活动的全过程，包括艺术创作、艺术作品和艺术欣赏 D.主体性是人类审美意识的集中体现，是真、善、美的结晶，是内容美与形式美的统一
• “六艺”是我国古代最早的教育体系，以下不属于“六艺”的是(　　)。 A.礼 B.乐 C.数 D.理
• “从蜘蛛我们学会了织布和缝补；从燕子学会了造房子；从天鹅和黄莺等歌唱的鸟学会了唱歌”是以下哪位哲学家对艺术起源的看法？(　　) A.赫拉克利特 B.亚里士多德 C.德谟克利特 D.第欧根尼
• 以下关于“宗教对艺术发展的影响”，表述错误的是(　　)。 A.宗教对艺术发展起决定作用 B.宗教促使艺术突破教义的局限从而得到发展 C.宗教与艺术存在根本对立的方面 D.宗教与艺术都是对社会生活的形象反映
• 艺术生产的方式不同，其中一次性艺术生产包括(　　)。 A.文学、曲艺、音乐 B.舞蹈、雕塑、音乐 C.绘画、雕塑、文学 D.音乐、舞蹈、曲艺
• 以下属于卓别林的作品是(　　)。 A.《历劫佳人》 B.《第三人》 C.《公民凯恩》 D.《摩登时代》
• 安格尔的《泉》采用了(　　)创作方法。 A.现实主义 B.浪漫主义 C.古典主义 D.印象主义
• 艺术作品的形式由(　　)构成。 A.题材与主题 B.素材和体裁 C.结构和艺术语言 D.头尾和段落
• 接受美学又称接受理论，产生于20世纪60年代中期，首倡者是(　　)。 A.路德维希·维特根斯坦 B.汉斯·罗伯特·尧斯 C.汉斯·格奥尔格·伽达默尔 D.马丁·海德格尔
• 按批评文体的时间演变，可分为_____批评和_____批评。(　　) A.古典型，唯美型 B.古典型；现代型 C.历史型；现代型 D.复杂型，简单型
• 西方哪位思想家认为诗人和画家不应当“照事物本来的样子去模仿”，而是应当“照事物的应当有的样子去模仿”？(　　) A.亚里士多德 B.康德 C.苏格拉底 D.柏拉图
• 以下哪一项是贝多芬的代表作？(　　) A.《命运交响曲》 B.《叶甫根尼·奥涅金》 C.《黑桃皇后》 D.《天鹅湖》
• 按照艺术形态的特质存在方式与审美意识物态化的内容特征分类，音乐属于( ) A.造型艺术 B.实用艺术 C.表情艺术 D.综合艺术
• 艺术风格最鲜明的一个特点是(　　)。 A.典型性 B.多样性 C.民族特色 D.时代特色
• 《这里的黎明静悄悄》的导演是(　　)。 A.大卫·芬奇 B.史蒂文·斯皮尔伯格 C.斯坦尼斯拉夫·罗斯托茨基 D.伍迪·艾伦
• 在中国古代绘画理论中，绘画作品的最高层次是(　　)。 A.妙品 B.神品 C.逸品 D.能品
• 艺术鉴赏的本质是一种审美再创造活动，这决定了艺术鉴赏的(　　)。 A.多样性 B.一致性 C.复杂性 D.保守性
• 期待视野的提出者是( ) A.伽达默尔 B.海德格尔 C.尧斯 D.施莱尔马赫
• 想象的基本形式是( ) A.记忆 B.回忆 C.联想 D.思想
• 艺术家应具备的审美创造能力是( ) A.敏锐的感知能力，丰富的想象力，深入的理论研究能力 B.高超的鉴赏能力，丰富的想象力，深刻的批评能力 C.敏锐的感知能力，严密的逻辑思维能力，精湛的艺术技巧 D.敏锐的感知能力，丰富的想象力，精湛的艺术技巧
• 情感符号学的代表人物是(　　)。 A.恩斯特·卡西尔 B.鲁道夫·阿恩海姆 C.克利夫·贝尔 D.列夫·托尔斯泰
• 关于“美的本质与美感的本质的关系”的表述，错误的是(　　)。 A.美的本质决定美感的本质 B.美感是审美活动中对于美的主观反映 C.美是形象的真理 D.美的本质反作用于美感的本质
• 审美活动区别于科学活动与道德意识活动最显著的特点是(　　)。 A.情感 B.意识 C.想象 D.感知
• 艺术学作为一门正式学科，形成于( ) A.17世纪末 B.19世纪末 C.18世纪末 D.20世纪末
• 从艺术构思方法上看，“感时花溅泪，恨别鸟惊心”属于( ) A.变形 B.移情 C.整合 D.概括
• 人在感知事物时，各种感官互相协作、相互影响和沟通，一种感官的变化，常会引起其他感官的变化。这种感觉现象叫( ) A.灵感 B.通感 C.情感 D.美感
• 灵感的特征是( ) A.突发性、超常性和易逝性 B.突发性、抽象性和易逝性 C.必然性、超常性和稳定性 D.突发性、神秘性和易逝性
• 提出“童心说”这一文艺思想的是( )。 A.李贽 B.王守仁 C.袁枚 D.袁中道
• 狄德罗说：“只有在戏院的池座里，……坏人会对自己所犯过的罪行表示愤慨，……那个坏人走出了包厢，已比较不那么倾向于作恶了。”这段话表明了艺术( )的审美效应。 A.共鸣 B.净化 C.领悟 D.期待
• 好的艺术批评，常常需要比较宏观的( )做基础 A.历史观 B.人生观 C.艺术史训练 D.艺术创作训练
• 艺术活动产生于人类的( )时期。 A.原始社会 B.封建社会 C.奴隶制前期 D.奴隶制后期
• 在西方，首次较有系统地阐述艺术起源于模仿的理论家是( ) A.苏格拉底 B.亚里士多德 C.贺拉斯 D.康德
• 从西方的文字起源来看，ART这个词与用手制作的( )有关 A.手段 B.方法 C.技能 D.思维
• 在传播方式上，奥运会开幕式电视直播属于( ) A.现场表演传播 B.展览性传播 C.大众传播 D.分众化传播
• 艺术概论研究的对象是人类的( ) A.精神活动 B.审美活动 C.艺术活动 D.情感活动
• 好的艺术批评提供欣赏者更多的可能、更多元化的角度去感受( ) A.作者创作的过程 B.创作者思考的过程 C.创作者写作的过程 D.创作者组织材料的过程
• “艺”这个字在汉语的起源中与( )有关 A.农业 B.狩猎 C.畜牧 D.手工业
• 艺术创作的真正意义，其实几乎就是( )的意义。 A.物质创造 B.精神创造 C.生命感悟 D.生命活着
• 运用符号学方法研究作品本身的美国美学家是( ) A.苏珊·朗格 B.弗洛伊德 C.丹纳 D.圣·佩韦
• 在艺术创作过程中，人们创作的动力是( ) A.感受 B.想象 C.情感 D.联想
• 在艺术风格问题上，鲜明提出“风格即人”这一论断的文艺理论家是( ) A.歌德 B.黑格尔 C.圣·佩韦 D.布封
• 艺术创作的思维方式是( ) A.形象思维为主体 B.形象思维和抽象思维起同样作用 C.抽象思维为主导 D.形象思维排斥抽象思维
• 持游戏说这一观点，认为艺术起源于人类所具有的游戏本能的思想家是( ) A.德谟克利特 B.亚里士多德 C.苏珊·朗格 D.斯宾塞
• 稚拙派艺术指( ) A.绘画技艺稚嫩笨拙 B.绘画内容幼稚拙劣 C.专业人士故意模仿稚嫩朴拙的艺术形式 D.在没有经过专业训练人身上发现的创造力
• 在《金枝》中论述了艺术发生的巫术说的是( ) A.爱德华·泰勒 B.克林伍德 C.詹姆斯·弗雷泽 D.詹姆斯·乔伊斯
• 美感的起点是( ) A.感受 B.想象 C.理解 D.知觉
• 再好的理论或批评，也永远无法替代( ) A.艺术创作 B.技能学习 C.艺术训练 D.艺术本身
• 在艺术创作中，艺术家思想倾向、审美观念、创作手法相近或相似，从而形成( ) A.艺术思潮 B.艺术意蕴 C.艺术流派 D.艺术风格
• 艺术品的中心是( ) A.物质媒介 B.审美意象 C.故事情节 D.思想情感
• 清代画家郑板桥所说的从“眼中之竹”到“胸中之竹”，再到“手中之竹”，形象地描述了( )过程的基本特征。 A.艺术发生 B.艺术创造 C.艺术欣赏 D.艺术批评
• 电视在当代艺术传播活动中作用突出，它属于艺术传播诸要素中的( ) A.传播媒介 B.传播内容 C.传播主体 D.传播效果
• 审美的客体是( )。 A.鉴赏者 B.艺术家 C.艺术作品 D.艺术受众
• 明确提出现实主义文学艺术“要真实地再现典型环境中的典型人物”这一命题的是( ) A.黑格尔 B.车尔尼雪夫斯基 C.别林斯基 D.恩格斯
• 大众传播学者所说的“靶子”是指( ) A.传播主体 B.传播媒介 C.艺术信息 D.受传者
• 古代希腊把艺术分为“通俗艺术”和( ) A.高雅艺术 B.精细艺术 C.自由艺术 D.严肃艺术
• 审美创作的心理活动表现在四个方面，即审美感知、审美情感、审美理解和( ) A.审美愉悦 B.审美期待 C.审美趣味 D.审美想象
• 艺术接受的主体是艺术作品的( ) A.传播主体 B.传播媒介 C.艺术信息 D.传播受众
• 艺术家创作个性成熟的标志是艺术家在长期艺术实践中所形成的( ) A.艺术构思 B.艺术意蕴 C.艺术风格 D.艺术体验
• 重要的文艺理论著作《论艺术(没有地址的信)》的作者是( ) A.普列汉诺夫 B.席勒 C.马克思 D.恩格斯
• 提出了“风格即人”的法国思想家是( ) A.伏尔泰 B.卢梭 C.布封 D.雨果
• 一个在成长中接触过艺术创作的人在色彩、( )、形状、( )、( )等方面培养起的敏感，正相当于储存的生命潜能被开掘出来。 A.声音 B.质感 C.音韵 D.节奏
• 艺术批评的本质应该是( ) A.生命的启发 B.善的宣告 C.美的宣告 D.对自然宇宙的敬重与宽容
• 艺术应当包含(　　)。 A.实用艺术 B.造型艺术 C.综合艺术 D.语言艺术 E.当代艺术
• 艺术学理论的内容应当包含(　　)。 A.艺术理论 B.艺术起源 C.艺术史 D.艺术生产 E.艺术批评
• 亚里士多德的观点有(　　)。 A.艺术是对现实的“模仿” B.应当“照事物的应当有的样子去模仿” C.“艺术生产” D.“形式”是每一件事物的个别特征 E.地球是球形的，是宇宙的中心
• 马克思的艺术观念有(　　)。 A.“艺术生产” B.艺术是对生活的“再现” C.将艺术看作是一种特殊的精神生产 D.艺术只是生活的代替品 E.从生产实践活动出发来考察艺术问题
• “艺术生产”理论给艺术学研究提供的启示有(　　)。 A.构成了人类的精神文明 B.揭示了艺术的起源、性质和特点 C.阐明了两种生产的“不平衡关系” D.揭示了艺术系统的奥秘 E.肯定了美离不开人的理想
• 关于“物质生产与精神生产的‘不平衡关系'”，以下哪些说法是正确的？(　　) A.艺术作为社会上层建筑的一部分和一种特殊的意识形态，艺术生产无法脱离物质生产条件 B.两种生产不平衡的现象，与艺术生产最终必然受物质生产制约有矛盾 C.在社会发展历史的某些阶段上，艺术的繁荣与社会物质生产的发展呈现出某种不平衡现象 D.艺术生产作为一种特殊的精神生产，又具有相对的独立性 E.艺术生产必然受到物质生产的制约，艺术的繁荣与否与物质生产力的水平有密切关系
• 以下哪些是艺术的基本特性？(　　) A.主体性 B.形象性 C.审美性 D.开放性 E.深刻性
• 艺术典型是(　　)的艺术形象。 A.鲜明生动的形象和特殊性 B.社会生活的本质和普遍性 C.凝聚着创作主体突出的个性 D.真挚的情感和独特的审美 E.是人类审美意识的集中体现
• 艺术形象的内涵是(　　)。 A.抽象的概念 B.鲜明独特的个性 C.艺术家的创造 D.社会生活的反映 E.生动的图画
• 以下是关于“艺术真实”的内容是(　　)。 A.指艺术家通过艺术形象如实地再现客观世界 B.把现实生活中的自然美加以概括和提炼，集中地表现在艺术作品中的美 C.不仅要反映社会和自然的美，而且要显示艺术家自我心灵的美 D.其形象是对客观事物的反映或再现 E.不仅是现象的真实，而且是本质的真实
• 下列关于“情感的作用”，表述正确的是(　　)。 A.情感在创作艺术作品时有相互作用 B.情感在创造性的劳动时有决定性作用 C.情感在创造艺术形象时的变形作用 D.情感在创造艺术形象中的动力作用 E.情感在艺术欣赏中产生的美感作用
• 为什么说“艺术形象是客观与主观的统一”？(　　) A.艺术形象的主观性 B.艺术形象的客观性 C.艺术形象的再现性 D.艺术形象的模糊性 E.艺术形象的独特性
• 以下说法正确的是(　　)。 A.艺术形象是内容与形式的统一 B.艺术形象是个性与共性的统一 C.艺术形象是客观与主观的统一 D.艺术形象是理论与创作的统一 E.艺术形象是主体与差异的统一
• 关于艺术作品要怎样积极能动的反映生活，表述正确的是(　　)。 A.艺术创作在于艺术家的创作动因，来源于对生活的实际感受和体验 B.审美，简单地说，就是对于美的认识和欣赏，欣赏美的主体——人类自己 C.生活中美的形象、丑的事物等等，一旦进入艺术作品成为艺术所着意表现的艺术形象时，就都会染上审美的光光彩 D.艺术反映社会的能动性，往往与艺术家强烈的社会责任和使命感有关 E.在艺术家创作时，经常会按照自己的愿望、理想，剪裁、重组自然和社会生活的样态、秩序，使之成为较之生活本身更有情趣、更有意韵的艺术画面
• 以下哪些是艺术家实现艺术形态深层的主观和客观因素的组成方式(　　)？ A.直接面向外在世界——通过外在世界展示内在世界 B.直接面向内在世界——通过内在世界折射外在世界 C.内在世界和外在世界的整体性显现 D.内在世界和外在世界互为共存的关系 E.内外世界是外在世界的表现和反映
• 关于“主观精神说”，以下哪些说法是错误的？(　　) A.艺术是“自我意识的表现”，是“生命本体的冲动” B.艺术创作中天才的想象力与独创性，可以使艺术达到美的境界 C.把自由活动看作艺术与审美活动的精髓 D.“美就是理念的感性显现” E.“理念”是内容，“感性显现”是表现形式，二者是统一的
• 关于“艺术生产理论揭示了艺术系统的奥秘”，以下哪些说法是正确的？(　　) A.艺术生产理论把艺术创作——艺术形象——艺术鉴赏这三个相互联系的环节集合成一个完整的系统 B.揭示出艺术作品与欣赏者、对象与主体、生产与消费之间相互依存、相互转化的辩证关系 C.艺术作品可以看作是艺术生产的“产品” D.在艺术生产的全过程中，生产作为起点，具有支配作用，消费作为需要，又直接规定着生产 E.艺术生产必须适应欣赏者的消费需要；同时，艺术欣赏反过来又成为刺激艺术生产的动力，推动着艺术生产的发展
• 以下说法正确的有(　　)。 A.南北朝时期，著名的文论家刘勰曾在其著作《文心雕龙》的首篇《原道》中，即认为文是道的表现，道是文的本源 B.“在古希腊人看来，美是造型艺术的最高法律。”这个论点既然建立了，必然的结论就是“凡是为造型艺术所能追求的其他东西，如果和美不相容，就须让路给美；如果和美相容，也至少须服从美” C.魏晋南北朝时期的著名绘画批评家姚最在《古画品录》中提出了“绘画六法” D.艺术作品可以看作是艺术生产的产品 E.艺术形象是内容与个性的统一