• 根据《中国广播电视播音员主持人道德准则》的要求，播音员主持人要努力提高(　　)、文化内涵、语言能力、心理素质，保持外在形象和内在素质的和谐统一。 A.播报水平 B.审美能力 C.学历水平 D.政治素养
• 戏剧剧本的核心是(　　)。 A.美术 B.人物 C.情节 D.构思
• 电影艺术所具有的原始的第一特征是(　　)。 A.“风格的特征” B.“艺术的特征” C.“美学的特征” D.“纪实的特征”
• 戏剧剧本的灵魂是(　　)。 A.演员表演 B.情节构思 C.人物性格 D.主题思想
• 木乃伊情结是(　　)借助精神分析解释电影起源的一种阐释。 A.巴赞 B.戈达尔 C.阿斯图 D.奥逊
• 内在语为播音员主持人进行语言表达提供了(　　)。 A.语言对象 B.线索 C.情感依据 D.内心依据
• 综合艺术是一种(　　)性的艺术。 A.集体 B.创造 C.审美 D.想象
• 作者论的实质是(　　)。 A.强调电影演员中心论 B.强调电影导演中心论 C.强调电影制片中心论 D.强调电影观众中心论
• 播音员主持人的屏幕形象必须真实自然，亲切可感，首先要符合(　　)。 A.领导要求 B.权威评价 C.大众审美情趣 D.个人审美情趣
• 播音员主持人作为新闻工作者和社会公众人物，首先要处理好的关系是(　　)。 A.与受众之间的关系 B.职业形象和个人形象之间的关系 C.媒体和个人之间的关系 D.节目与个人之间的关系
• 舞台情感的创造离不开演员自身的(　　)。 A.生理变化 B.艺术经验 C.创作想象 D.生活体验
• 纪录片的核心为(　　)。 A.真实 B.风趣 C.纪实 D.特殊
• 播音创作道路要准确及时地、高效率高质量地完成(　　)、具体感受、形之于声、给予受众的过程。 A.想象联想 B.深入理解 C.稿件分析 D.积极表达
• ____与_____相统一是演员体现角色性格的重要因素之一。(　　) A.心理；外貌 B.气质；能力 C.性格；环境 D.特征；风格
• 电视艺术的根本属性是(　　)。 A.运动性 B.综合性 C.参与性 D.假定性
• 播音发声时，为了改善音色，字音着力的位置应该在(　　)。 A.硬腭前部 B.硬腭后部 C.硬腭中部 D.软腭
• 体现导演构思的主要一步是(　　)。 A.排演阶段 B.合成阶段 C.创造阶段 D.理解阶段
• 电视的(　　)性使它在所有的艺术样式中，成为最接近生活原态的艺术。 A.表演 B.逼真 C.运动 D.假定
• 在有声语言表达中，具体的“是非”“爱憎”等思想感情色彩体现在(　　)中。 A.感受 B.态度 C.感情 D.语气
• 以下不属于贝克在《戏剧技巧》中提出的解决事件时间与演出时间不一致的办法的是(　　)。 A.利用高潮场面 B.利用富有情感性的场面 C.用好过渡场面 D.巧妙利用幕间歇
• 电视的(　　)因有导演的渗入，是艺术媒介对客观环境的非原样的表现。 A.参与性 B.假定性 C.运动性 D.逼真性
• 播音员主持人尊重被采访对象，首先要注意(　　)。 A.提问 B.礼貌 C.交流 D.启发
• 在《中国艺术百科辞典》中提出：“戏剧时间”指戏剧演出时所表现的时间流程，具有极大的(　　)。 A.复杂性 B.特定性 C.假定性 D.特殊性
• 电视是一种具有的视听结合特点和形式的(　　)艺术形式。 A.逼真性 B.运动性 C.参与性 D.多样性
• 中国戏曲的空间结构是(　　)的。 A.单调 B.开放 C.封闭 D.复杂
• 剧本最根本的问题是(　　)。 A.解决影片的表演和风格 B.解决影片的内容和思想 C.解决影片的主题和含义 D.解决影片的特征和语言
• 评论播音最基本的要求是(　　)。 A.观点鲜明 B.迅速及时 C.感情充沛 D.事实清楚
• 电影《广岛之恋》属于(　　)派电影。 A.先锋 B.符号学 C.蒙太奇 D.左岸
• 关于播音员主持人形象说法错误的是(　　)。 A.播音员主持人的声音形象仅仅是指他们天生的声音条件 B.播音员主持人的屏幕形象必须符合大众审美情趣和欣赏习惯 C.播音员主持人的外在形象包括声音、容貌、服饰、化妆、发型、体态等 D.播音员主持人的庄重、严谨、真实、可信的特点
• 中国电影诞生于(　　)。 A.1895 B.1900 C.1905 D.1910
• 新闻真实的本质要求是(　　)。 A.表述真实 B.本质真实 C.意义真实 D.内在真实
• 播音主持语言的分寸感是驾驭创作过程的核心要素，内容主次、感情浓淡、(　　)、话语态势，都是具体体现。 A.基调准确 B.节奏跌宕 C.填词造句 D.虚实结合
• 发声的动力系统是(　　)。 A.呼吸器官 B.发声器官 C.共鸣器官 D.咬字器官
• 播音感受从量的积累导向质的飞跃的过程，指的是(　　)。 A.形象感受 B.整体感受 C.逻辑感受 D.感受的质量
• 播音员在播出节目时要做到“心中有人”，就应该把握好(　　)。 A.语境 B.对象感 C.内在语 D.情感
• 播音员主持人要做到语音流畅，前提是(　　)。 A.声气结合得当 B.唇舌灵活有力 C.咬住字 D.打开口腔
• 播音员主持人处于广播电视媒体的前沿，应首先立足于(　　)。 A.自己的立场 B.媒体的立场 C.党、政府和人民群众的立场 D.社会舆论的立场
• 中国共产党历史上第一位著名的男播音员是(　　)。 A.齐越 B.夏青 C.方明 D.铁城
• 狭义的新闻播音指的是(　　)的播音。 A.消息 B.通讯 C.评论 D.文艺
• 情景再现要求(　　)。 A.以情为主，情景要交融 B.以景为主，情景要交融 C.情与景不可兼得，有一即可 D.情与景要并驾齐驱，完全等同
• 下列属于播音语言表达的内部技巧的是(　　)。 A.语气 B.停连 C.节奏 D.情景再现
• 强调重音总的要求是(　　)。 A.加强对比，协调适当，讲究变化，切忌呆板 B.准确体现语句目的 C.符合语流变化需要 D.依据思想感情变化
• 播音创作时，客观事物、稿件文字作用于播音员主持人的感官，首先引起视觉、听觉、嗅觉、触觉、时间、空间知觉、运动知觉的运动，形成一系列相应的感受，我们称之为(　　)。 A.具体感受 B.形象感受 C.整体感受 D.逻辑感受
• 播音发声中，吸气的要领是(　　)。 A.稳劲、持久、变化 B.吸气无声，留有余地 C.两肋开，腹壁“站定” D.开源节流，控制气息
• 播音员主持人在语言中所表露出的总的感情色彩、分量和态度，指的是(　　)。 A.感受 B.基调 C.语气 D.感情
• 播音员主持人岗位规范的要求是(　　)。 A.熟悉岗位工作环境 B.为保持全台播音主持风格的一致，不能用个性化的语言主持节日 C.统一各档节目的开始语和结束语 D.遵守规章制度，认真备稿、使用规范语言、安全播出、恪守职业道德等
• 最早的咏叙部族历史的诗篇见于(　　)。 A.《春诗》 B.《汉乐府》 C.《诗经》 D.《秋水》
• 古希腊戏剧起源于(　　)。 A.盛大活动 B.山羊之歌 C.酒神祭祀 D.狂欢游行
• 中国电影诞生是在(　　)。 A.1902年 B.1904年 C.1905年 D.1906年
• 把镜头作为电影语言的基本构成单位，从而奠定了电影作为一门独立艺术的基础的是(　　)。 A.大卫·格里菲斯 B.麦克斯·林戴 C.埃德温·鲍特 D.梅里爱
• (　　)的出现表明说唱艺术无论在文学上还是音乐上都已经完全成熟。 A.《西厢记》 B.《牡丹亭》 C.《莺莺传》 D.《桃花扇》
• 亚里士多德认为悲剧的媒介是(　　)。 A.语言 B.音乐 C.动作 D.神态
• 20世纪30年代赵丹和周璇主演的影片(　　)是我国电影艺术基本成熟的最重要的标志。 A.《一江春水向东流》 B.《小城之春》 C.《马路天使》 D.《渔光曲》
• 按表意功能，镜头剪辑一般分为叙事剪辑与(　　)两大类。 A.对比剪辑 B.隐喻象征剪辑 C.表现剪辑 D.平行剪辑
• 滑稽戏源于(　　)。 A.优 B.笑 C.乐 D.曲
• 英国的戏剧起源于(　　)教。 A.道 B.佛 C.伊斯兰 D.基督
• 在20世纪30年代诞生了一批优秀的中国电影，包括第一部获得国际大奖的电影(　　)。 A.《歌女红牡丹》 B.《渔光曲》 C.《马路天使》 D.《桃李劫》
• 在(　　)宣言中，他们明确表达了“与传统电影彻底决裂”。 A.开罗 B.奥伯豪森 C.另一种电影 D.独立
• (　　)的出现标志着中国戏曲艺术已进入高峰时期。 A.晋剧 B.元杂剧 C.金院本 D.昆曲
• 荒诞派戏剧的结构是(　　)。 A.圆形的 B.方形的 C.直线型 D.三角形
• 《红高粱》的导演是(　　)。 A.张艺谋 B.田壮壮 C.陈凯歌 D.黄建新
• 影片《大独裁者》《摩登年代》是(　　)的代表作品。 A.爱森斯坦 B.让·加本 C.卓别林 D.嘉宝
• 欧洲戏剧美学的奠基之作是亚里士多德的(　　)。 A.《修辞学》 B.《动物志》 C.《诗学》 D.《论灵魂》
• 最常见、影响最大的片种是(　　)。 A.故事片 B.美术片 C.纪录片 D.科学教育片
• 影视中的长镜头主要是指(　　)。 A.不间断的镜头 B.时间长的镜头 C.距离远的镜头 D.运动中的镜头
• 电影《广岛之恋》是(　　)的代表作之一。 A.法国“左岸派” B.法国“新浪潮”电影 C.意大利新现实主义电影 D.意大利现实主义电影
• 在中国戏剧发展史上，最早将现代话剧形式比较完整地搬上舞台的是(　　)。 A.早期戏剧家 B.中国留美学生 C.中国留日学生 D.陈独秀
• 有史记载的第一个演员是(　　)。 A.泰斯庇斯 B.索福克勒斯 C.埃斯库罗斯 D.欧里庇得斯
• 白景瑞的处女作影片是(　　)。 A.《今天不回家》 B.《新娘与我》 C.《第六个梦》 D.《寂寞的十七岁》
• 第一部西部片是1905年埃德温·S·波特拍摄的(　　)。 A.《火车大劫案》 B.《关山飞渡》 C.《与狼共舞》 D.《不可饶恕》
• 戏剧的(　　)功能主要是通过戏剧所内含的思想来实现的。 A.情节 B.教育 C.情感 D.思考
• 下列作品属于莱辛代表作的是(　　)。 A.《恨世者》 B.《阿尔克提斯》 C.《独目巨人》 D.《拉奥孔》
• 为了提倡戏剧改良，陈去病、柳亚子等创办了(　　)戏剧杂志，把“改革恶俗，开通民智，提倡民族主义，唤起国家思想”作为编辑《大舞台》的“唯一之目的”。 A.《中国戏曲志》 B.《人民大舞台》 C.《戏曲源流新论》 D.《二十世纪大舞台》
• 莫里哀是(　　)喜剧的创建者。 A.古典主义 B.印象主义 C.现实主义 D.表现主义
• 周星驰1988年主演的第一部影片(　　)标志着香港喜剧电影中“无厘头”喜剧的诞生。 A.《霹雳先锋》 B.《赌神》 C.《逃学威龙》 D.《审死官》
• 1906年，李叔同、曾孝谷在日本东京发起成立(　　)，欧阳予倩和陆镜若不久也参加活动。该社宗旨是“研究新旧戏曲，冀为吾国艺界改良之先导”。1907年，他们首先公演《茶花女》(第三幕)、《黑奴吁天录》，为新剧开端。 A.戏曲社 B.戏剧社 C.春柳社 D.改良社
• 20世纪40年代的(　　)造就了史诗悲剧的典范。 A.《神女》 B.《桃李劫》 C.《万家灯火》 D.《一江春水向东流》
• 德国第一部具有表现主义风格的代表作是(　　)。 A.《卡里加里博士》 B.《大都会》 C.《拿破仑传》 D.《车轮》
• 汉代角抵戏的代表性剧目是(　　)。 A.《拨头》 B.《东海黄公》 C.《优孟衣冠》 D.《荆刘拜杀》
• 被称为“德国第一部有政治倾向的戏剧”是(　　)。 A.《西拿》 B.《阴谋与爱情》 C.《熙德》 D.《贺拉斯》
• (　　)不是早期的长故事片。 A.《阎瑞生》 B.《海誓》 C.《定军山》 D.《红粉骷髅》
• (　　)，是好莱坞大制片厂黄金时期的标志性制片人，曾担任史诗巨制奥斯卡最佳影片《乱世佳人》。 A.查尔斯·狄更斯 B.大卫·塞尔兹尼克 C.乔治·库克 D.杰西·拉尔夫
• 元杂剧创作中，白朴描写唐明皇与杨贵妃爱情的作品是(　　)。 A.《拜月亭》 B.《长生殿》 C.《梧桐雨》 D.《汉宫秋》
• 以下属于果戈里的代表作品是(　　)。 A.《拉奥孔》 B.《钦差大臣》 C.《费加罗的婚礼》 D.《有罪的母亲》
• 1978年5月22日，中央电视台播出的(　　)，是粉碎“四人帮”后的第一部电视剧，彩色实景拍摄，(　　)题材。 A.《杏花塘边》；农村 B.《三亲家》；现实 C.《三亲家》；农村 D.《杏花塘边》；现实
• 世界电影史上公认的纪录片创始人是(　　)。 A.约翰·格里尔逊 B.罗伯特·弗拉哈迪 C.维尔托夫与尤里斯·伊文思 D.吉加·维尔托夫
• 元杂剧中的(　　)是指元杂剧中由正旦或正末一个角色完成全剧歌唱的任务。 A.两人独唱 B.一人主唱 C.一人独唱 D.两人主唱
• 英国圣体剧的根源是(　　)。 A.《圣经·旧约》 B.《新约·路加福音》 C.《新约·马太福音》 D.《新约·约翰福音》
• 电视综艺节目源于(　　)的广播电台，后被电视普遍采用。 A.英国 B.法国 C.美国 D.加拿大
• 《列宁在十月》是斯大林为了庆祝十月革命20周年所指定拍摄的影片，由著名演员(　　)主演。 A.吉洪诺夫 B.米哈尔科夫 C.瓦西里 D.史楚金
• 我国最大、流行最广的戏曲剧种是(　　)。 A.越剧 B.黄梅戏 C.昆曲 D.京剧
• 代表17世纪戏剧最高水平的是(　　)。 A.“现实主义戏剧” B.“浪漫主义戏剧” C.“表现主义戏剧” D.“古典主义戏剧”
• 第一部以古典名著为题材拍摄的电视剧是(　　)。 A.《关公》 B.《诸葛亮》 C.《东周列国志》 D.《武松》
• 以下属于“苏联社会主义现实主义”的代表作品是(　　)。 A.《神女》 B.《夏伯阳》 C.《偷自行车的人》 D.《一夜风流》
• 京剧中最主要的两大音乐体系是(　　)和二黄。 A.南路 B.北路 C.西皮 D.快板
• 消极浪漫主义的旗手是(　　)。 A.莎士比亚 B.雨果 C.施莱格尔兄弟 D.博马舍
• (　　)被评论界誉为中国纪录片发展的“里程碑”。 A.《话说长江》 B.《望长城》 C.《深山养路工》 D.《黄河一方土》
• (　　)是美国电影中最古老的样式。 A.歌舞片 B.西部片 C.警匪片 D.海盗片
• 明初统治者为维护统治，极力推崇的戏曲作品是(　　)。 A.《荆钗记》 B.《西厢记》 C.《琵琶记》 D.《浣纱记》